这是坏事，却也是好事。
与“悲惨世界”清一色都集中在了中评区的局面相比，不冷不热、不好不坏、不高不低，着实让人提不起兴趣；而“超脱”的局面却是厌恶者无比痛恨、喜欢者非常喜欢，这反而是引发了更多讨论的热情，至少从话题性角度来说，这是积极的。
不过，如此积极因素，“超脱”似乎也用不上。
因为，不管是差评还是好评，所有的专业影评人都达成了一个共识：这部作者电影，对观众确实非常非常不友好。
显然，从构思作品的最开始，托尼-凯耶就没有打算讨好观众，这部作品根本不是提供给普通观众欣赏的，更多是在艺术层面的探讨和摸索，如果未来可以进入资料馆之中收藏，提供给更多的影迷作为历史参考资料，那就再好不过了。
就好像英格玛-博格曼（Ingmar-Bergman）、米开朗基罗-安东尼奥尼（Michelangelo-Antonioni）这样的导演，他们是大师，也是巨匠，但他们的作品却不是普通观众可以欣赏的，甚至就连许多进阶之后的影迷也不见得能够完全看懂。
如果统计这些大师的电影票房，那势必将是一场灾难。所谓的票房反馈，本来就是商业属性的一种表现方式，而不是艺术价值的呈现途径。
虽然说，托尼-凯耶距离大师还有不小的差距；但“超脱”的创作理念和手法，本来就充满了实验性质，对市场的不友好是写在基因之中的。
所以，即使冰火双重天的两极评论引发了无数兴趣，但这对于电影票房的帮助依旧不大。
十二月第一周，经历了四周点映的“超脱”，依旧有条不紊地开始自己的扩映步伐，西雅图加入了点映的城市范围，但点映院线仅仅只是从十四家增加到了二十一家，三座城市的放映院线依旧少得可怜，更多还是希望更多资深专业观众的捧场。
在这一周，媒体综评引发的骚乱，“悲惨世界”伦敦首映式带来的曝光，以及电影版本和戏剧版本比较之下的讨论浪潮，这所有的一切都成为了“超脱”吸引更多观众的噱头。
最终，电影的点映票房也表现不俗，单馆票房不降反升，重新回到了三万四千美元！
连续第五周，电影的单馆票房都维持在了三万美元以上，这也终于创造了历史记录，成为了影史之中第一部达到如此壮举的作品。
毕竟，前期点映单馆票房出色的作品，之后的数据就将有所回落，要么是扩映脚步加快，要么是艺术院线的观众源回落；像“超脱”这样不紧不慢之中，渐渐引爆话题焦点的作品，着实不多，同时还能够维持话题热点的，那就更是凤毛麟角了。
点映五周之后，“超脱”的票房表现终于拥有了一些话题。
不过，单馆三万四千美元，相较于二十一间院线的数据来说，总票房依旧没有值得称道的地方。
换一个角度来说，多方面的多重效应之下，“超脱”的点映成绩还是没有能够大爆特爆，就连蓝礼在独立艺术电影方面的市场号召力也没有能够化腐朽为神奇，那么，值得喜悦和庆幸的事情也就着实不多了。
媒体们一直期待的日子，终于到来了——
“蓝礼的滑铁卢”。
连续创造记录、连续创造佳绩之后，蓝礼在不知不觉之中已经连续六部作品持续地在口碑和票房双方面取得成功，自“速度与激/情5”以来，连续四部作品北美票房破亿的成绩也追随着汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯的脚步，正在成为一代全新的票房巨星。
如此看来，蓝礼的上升势头没完没了，完全看不到尽头。这让人们不由提出了一个疑问：
到底是这名演员具备了独特的挑选作品眼光？还是这名演员已经具备了真正的市场号召力，每一部作品都取得了成功？那么，这名演员到底什么时候才会迎来职业生涯的第一次触礁呢？
现在，答案终于揭晓了。
“超脱”，这就成为了蓝礼的滑铁卢战役，从口碑到票房，双双迎来了职业生涯新低。那么，这仅仅只是一次性的意外，还是整个漫长演员生涯的事业转折点呢？