当然，对于发行部门来说，非常重要的工作就是和院线打交道所谓院线，就是同一个机构或者组织按照不同的权利方式拥有多家应援，并对这些电影院视线统一管理的体系
其实，在早期，电影放映业是一种具有垄断xìng质的行业，诸如华纳兄弟、米高梅、环球影业、派拉蒙这些老牌电影公司，都拥有自己的电影院线可是1948年派拉蒙案通过之后，为了反对行业垄断，美国的电影公司就不可能同时掌握从内容到放映之间的所有环节了院线就从各大电影公司分离了出去，成为单独的一个行业所以，现在大型电影公司只有发行部门，却没有自己的院线
目前，美国的放映业也是由几条大院线控制着，包括了通用、联艺、AMC、卡迈克、马库斯等等去年统计的结果美国大约有四万块银幕，其中百分之四十五都被这几家院线控制，并借此聚敛了过八成的票房收入仅以全球第二大院线连锁集团AMC为例，其在美国一共有三千五百块银幕，遍布全美主要城市
当然，除了大型商业连锁院线，美国电影业也始终存在着一些dú lì和艺术院线，这些艺术院线为美国大学开设电影研究课程提供了有力支持现在美国排名第一的艺术院线是地标Landmark公司
所以，发行部门需要做的，就是和美国的各大院线进行合作，对电影上映的票房分红做一个协议一般来说，合作有两种方式，一种是议定保底价，比如这部作品在若干银幕上映四周，支付十万美元，这是固定的，制片公司多挣多得，少挣就赔了；不过在北美都是采用第二种方式，分成
分成其实很简单，目前发行部门与院线的惯例就是，前三周九比一，发行部门拿九成的票房，院线拿一成，保底七成简单来说，比如说一部电影的票房是一万美元，扣除固定开支之后是九千美元，那么得到的数字是八千一百美元，这是第一个选项；而保底七成是第二个选项，是在不扣除开支的情况下乘以百分之七十，这个数字将会是七千美元发行部门都会看，这两个选项哪个数字大，就选择大的那个数字作为收入
从第四周开始，比例就是六比四，第六周是五比五，第七周是四比六，第八周是三比七换而言之，播放时间越长，院线提成比例越高这也是为了鼓励电影院久的放映影片当然，这个数字只是惯例，根据作品的不同，会有一些变动，比如说大制作电影九比一分红持续时间就会相对来说长很多
在之前提到了一个“固定开支”，这个数字也不是固定的，会根据院线内部播放银幕的多少、播映厅的大小而发生改变，这也是第一选项和第二选项会互有高低的原因
除了和院线的谈判之外，发行部门还需要雇佣调查公司，也许是公开地、也许是非公开地对院线进行调查，从而避免院线瞒报票房的情况出现当然，这种情况十分罕见，几乎不可能，这可是信誉问题
总而言之，发行部门可不是一个简单的工作，它所牵扯到的工作十分繁琐这也是之前十一工作室一直没有发展这方面的原因，人力、财力、jīng力的确都不允许
其实，埃文贝尔当初根本没有想到十一工作室会需要开拓发行渠道，就算是去年暑假在疗养院和史蒂夫乔布斯谈过之后，埃文贝尔也始终是没有想到一直到威尼斯电影节之后，再到过去两个多月泰迪贝尔、伊登哈德逊忙碌学院公关的事，现在有了皮克斯的第二次合作谈判又碰壁了，埃文贝尔才真正地意识到，十一工作室已经不是当初那个自娱自乐的小工作室了，当然，他也没有想要成为大型电影公司，只是想让工作室制作出来的作品有好的出路罢了
不知不觉中，十一工作室的确是在成为第二个梦工厂的道路上，只是，未来是否能取得梦工厂的成就暂时不得而知至少，发行渠道的事情没有解决，十一工作室的未来就是无数不确定因为，在美国，没有控制发行渠道的电影公司，是没有办法占据主动的看看皮克斯如此重视迪士尼的发行渠道，就可以略知一二了
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