由此可见，如何写好一个剧本，是拍摄出一部好电影的第一部：寻找一位好导演，寻找一群出sè的工作人员和演员，才是其后的事。
一个故事之所以吸引人，或许因为故事本身跌宕起伏，或许因为主角魅力四射，或许因为情节冲突刺jī火爆，不管是什么，一个剧本的优秀，必然是有一个亮点。就算是一个最最普通、最最无聊的剧本，能够赢得观众的喜爱，也是有其成功的地方。
比如说让人看得糊里糊涂的“死亡幻觉”让人被绕得莫名其妙的“改编剧本”之所以能够得到不少观众的喜爱，就是因为这个剧本言之有物，其内涵是经得起推敲、经得起挖掘的。这就是它们的亮点。
埃文一贝尔是一个有故事的人，他也是一个会讲故事的人，他还能够把故事讲得很精彩。但是，要创作剧本，埃文贝尔必须确定的是，他创作的这个剧本，最大的看点是什么？“神秘肌肤”留在埃文一贝尔内心最大的烙印是什么，是儿童xìng侵犯？还是同xìng恋？亦或者是社会责任感？都不是，应该是成长的痛。只有真正痛过，才能成长起来。
埃文一贝尔的痛，是上辈子的那场车祸：凯瑟琳一贝尔的痛，是两个儿子，还有那个雨夜：泰迪一贝尔的痛，是被别人骂“哑巴”的弟弟：伊登一哈德逊的痛，是他从来不曾出现过的父母……
在埃文一贝尔看来“神秘肌肤”不是一部〖道〗德伦理小说，它也不应该是简单的〖道〗德伦谴责那对孩子伸出魔爪的教练？还是谴责这个社会对孩子的不够重视？都不是“神秘肌肤”不应该是愤世嫉俗的，也不应该是悲春伤秋的，更不应该是一个自命清高的传教士，它应该只是讲述一个故事，讲述你我成长过程中，无法避免的伤痛，无法避免的彷徨，无法避免的mí惘。看完这个故事，读者或者观众心中所想，不应该有作者、编剧、导演告诉你，而是你自己产生想法。
那么“神秘肌肤”这部小说应该如何浓缩成一个剧本，一部九十分钟的电影呢？
首先就是这部小说的名字，为什么叫做“神秘肌肤”事实上，1】、
说之中提到肌肤的部分并不是很多。那么应该如何理解呢？神秘的肌肤，就是一种具有吸引力和yòuhuò力的触感，来自肌肤，来自肌肤之下那具身体的魅huò。也许，神秘的不是肌肤，而是肌肤所代表的“肌肤之亲”。
在电影之中，作为主人公的尼尔，他对于和教授的接触是并不排斥的，他体会到的是用钱换来的糖果，而不是xìng的快感：同时他还体会到自己的肌肤对教练神秘的吸引力。神秘肌肤说的不是肌肤，而是少年对于教练的吸引力，还是懵懂爱恋对于少年的吸引力。
或许，他应该把电影的视角放在小说主角尼尔和布莱恩的身上，从他们的视线去打量这个世界，去回顾他们所经历的一切，去找寻属于自己青春里断裂的一幅幅画面。
想到这里，埃文一贝尔的视线又再次清晰起来，大屏幕上“哈利一bō特与密室”已经到尾端高潮的部分。原本，对于如何改编剧本还mímí糊糊、从无下手：现在，埃文一贝尔却mō索出了一点门道，不能说下笔如有神，但至少他找到了绳索的开端，mō索而下，剧本的创作就不会那么困难了。万事开头难，现在这个开头总算是找到了头绪，让埃文贝尔长长地松了一口气。
现在，埃文一贝尔有些迫不及待想回到朗廷酒店，重新翻开那本“神秘肌肤”再次去阅读这本小说，然后在一个个稽字之中找寻到一个切入点，将这个动人的故事写成由对话和场景组成的剧本，细细地为将来可能的观众们讲述这个忧伤的故事。
在这一瞬间，埃文贝尔忽然觉得，他也许会成为一个很出sè的讲故事之人，因为他很期待自己讲述的故事将自己内心深处的思绪、想法告诉所有观众，想象一下电影院里观众们或幸福或悲伤的表情，这本身就是一件很有成就感的事。
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