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无论是歌mí还是媒体，都有最的欢迎仪式对埃文-贝尔的回归表示了热烈的欢迎。除此之外，二十世纪福克斯酝酿了近两年的电影，“狙击电话亭”也即将于九月六日举行首映，也让所有人将目光聚焦到了埃文-贝尔的身上。
这部电影当初拍摄的时候，就制造了不小的话题，之后就完全了消息，让人好奇之余也逐渐淡忘了。进入2002年之后，二十世纪福克斯才开始陆续的宣传，从三月份公布首张海报以来，一直到八月份保持每个月都退出一张海报或者一段宣传视频。随着时间的推进，宣传越来越密集。
在七月中旬诽谤事件爆发时，二十世纪福克斯还开会讨论了是否推迟“狙击电话亭”上映时间的问题，这也是大型公司的正常公关反应，就如同环球音乐的狼狈应对一般。不过，二十世纪福克斯的讨论还没有出结果，诽谤事件就迅速得到了澄清，消融在盛宴的艳阳之中。
在这之后，< 埃文-贝尔虽然销声匿迹，但他在美国的声望却一路高走，特别是在“永不独行”和“不要离开”这两首歌的强势之中，即使埃文-贝尔不在，他的关注度也没有减弱。二十世纪福克斯牢牢地抓住了这个机会，对“狙击电话亭”进行了集中宣传。
由于不知道埃文-贝尔什么时候归来：泰迪-贝尔不接电话，大卫-格林布拉特没有任何消息。所以，二十世纪福克斯也做好了电影上映时，埃文-贝尔无法参加首映和宣传的准备。不想，就在这个关口，埃文-贝尔强势回归，不仅再次出现在媒体面前，更是凭借着“赛道摇滚音乐节”和“倔强”一飞冲天，丝毫没有因为近两个月的空白期而受到影响。
媒体和观众们对埃文-贝尔的回归展开了热议，连带着“狙击电话亭”也成为讨论焦点，包括“倔强”和埃文-贝尔二辑的事情也在网络上议论了开来。夏天余温未散，而埃文-贝尔的归来将盛夏赤道的阳光又再次带到了纽约。
在埃文-贝尔离开的这段时间，十一工作室最大的变化，莫过于租赁下王子街十号，成为了十一工作室在纽约的办公室。其中的三楼还专门进行了装修，一半的空间已经被装修成为练习室，主要用于埃文-贝尔的乐队、百老汇等各种练习；另一半空间目前只是在墙壁里装上了隔音板，其余的装修都还没有开始。这一半空间将是埃文-贝尔的录音室，这里面的录音设备是专门等埃文-贝尔回来之后补充的。
有钱能使鬼推磨。埃文-贝尔回来之后不过一周的时间，就将空dàngdàng的录音室填补完毕，这间前后耗费了六百多万的录音室，是现阶段科技允许范围之内最顶级的录音室。当然，埃文-贝尔只是购买了音乐录音需要使用的器材，如果再添加上制作配乐、配音的器材，估计价格还要一直往上涨。同时，现在这个时间点是处于传统录音设备和电脑录音设备交替的一个过程，再加上会不断有先进设备出现，所以这个录音室可不是一劳永逸的。
从王子街十一号走出来，只需要沿着王子街往西边走二十码不到，就可以看到王子街十号的黑sè大门。巨大的黑sè铁门估计有埃文-贝尔两倍身高的模样，在右侧单独开了一个小侧门。
推门走进去之后，就可以看到一个用仓库改装的艺术型大空间，青灰sè的墙壁上还残留着各式各样的喷漆涂鸦，重新装修时并没有用涂料霸道地重新描绘，而是保留了这个历史的痕迹。身后的铁门两侧安装了一人半高的玻璃墙，灿烂的阳光可以轻易透过两扇巨大的玻璃墙将这个超过两千平方英尺的空间照亮。
一张张办公桌将没有间隔的区域隔成一个个工作间，此时这宽广的空间对于人员稀少的十一工作室来说，十分过于浪费了。即使在过去两个月期间，泰迪-贝尔又聘请了两位会计和三个办公室文员——分别负责媒体、后勤和公关，这个可以容纳近百人同时办公的空间还是显得空dàngdàng的。
在空地的中间有一个旋转木制的楼梯一路往上延伸，二楼被隔成了几个大房间，除了会议室之外，还有两间专用办公室，目前只有泰迪-贝尔占用了一间。
再沿着楼梯往上走，就可以看到一条走廊将三楼空间分割成为两半。其实泰迪-贝尔对公司并没有进行大翻修，基本还是保留了这里原有的模样，三楼走廊里青sè的石砖、黑sè的涂鸦、还有地面上的刮痕都原汁原味地保留了下来。不仅不会显得邋遢，经过打扫和翻修之后，反而带着浓郁的街头艺术感。这对于十一工作室来说，再合适不过了。
右手边的练习室则是完全大翻修了，铺上了木地板，按上了三面墙的镜子，还配置了一整套的音响设备，以及一些零碎的乐器。除了泰迪-贝尔购买的架子鼓、贝斯和吉他，埃文-贝尔又去购置了大提琴、钢琴、键盘等乐器，占去了练习室一半的空间。
左手边的录音室此时也已经完全成型了。打开铁门，然后还有一道厚重的隔音木门，进入里面，木门的门缝间装上了暗红sè的隔音棉。米sè的木地板在脚下铺陈过去，踩上去声音并不是太响，估计底下也铺了隔音板的模样。