开完编剧会议，尹子雄与郭帆还有四个助理一起飞往了青岛，剧组的准备工作都已经差不多了，可以开机了。
其实之前提到了，这部影片几乎是在摄影棚内拍摄完成的，但也有部分的外景，外景不过是找个海滩，找个东南亚渔港就差不多了。
一切准备就绪，等尹子雄到了青岛，所有的主要演员都到了。人员就不一一介绍了，直接就是按照中国的剧组规矩，先来个开机宴，然后第二天就开机。
先是拍康兵在执行海底潜艇救援任务时遭遇到了不明生物的攻击，导致他不得不放弃了几名战友逃离。
然后他被提前退役了，搞海底科研的妻子也跟他离婚了。最后他来到了东南亚某国每天沉沦，喝酒。
接着剧情是科研团队们在海中建了一个科研平台，在平台的下面建了一个先进的科研室。
第一次接受投资老板来检查，就正式进行他们的科研任务，他们觉得马里亚纳海沟并不是地球的最深处，在海沟的下面应该是一层琉化氢，那只是一层云状物，在温跃层之下应该还有一个世界。
在这个世界科研团队遇到了巨齿鲨的攻击，最后导致船员们受困。接着是科研基地的人去找康兵，让他来下潜去救船员们。
谁知道在这个时候苏茵提前下水，然后康兵下去救下了大部分人员，牺牲了一个。
再接着是他们从温跃层放出了巨齿鲨，巨齿鲨攻击了几艘渔船，然后康兵带着团队去捕杀巨齿鲨，当他们巨齿鲨只有一头时，谁知道还有一头更大的。
这头更大的冲向了海岸线，去到了游人如织的沙滩。
在康冰与苏茵的努力，最后杀死了这头巨齿鲨。
最后是全片完。
故事听起来简单，而且感觉漏洞百出，但这些都没关系，紧凑的情节与特效会让观众们忘记掉这些剧情上的些许硬伤的。
对于如何平衡剧情漏洞与吸引力上面尹子雄已经轻车熟路了，一个成熟的导演应该学会如何平衡这些点，而不是纠结这些点。
当然，不可能否认有些电影的剧本确实已经打磨到了让剧情漏洞无限小了，而且一个剧本打磨就要花上好几年。
但对于一个类型商业片来说，是学会如何平衡。
这就是尹子雄跟大家讲的，在开完编剧会之后，尹子雄没时间去整理什么给编剧学院的资料并去讲课，干脆，他就让剧组专门安排一个人全程录他的拍摄过程，然后把挑一些值得学习的出来剪成片子，以供大家讨论。
“之前有同事与朋友建议我给大家讲一些剧本创作以及导演创作上的课，让大家都能学习，但我没空去整理那么多的讲案，还有去完成那么多的课程。只能以这种纪录片的形式来录一些现场，我想到哪讲到哪。当然，首先声明，这不是什么讲课，因为我也不敢说自己的是对的，只能说我讲出来让大家讨论。”
这是他面对纪录片镜头的第一段话，其实他也不知道有时候讲出去的话对或者不对。
“很多的人会困惑一件事情，那就是剧本的剧情漏洞，总觉得剧情经不起推敲，人物经不起推敲，这剧情漏洞太大了，不严谨。其实大家大可不必如此纠结，我就知道有人在网上把我的电影做了个总结，发现没有一部电影是剧情没有漏洞的，都有漏洞。然后说我被称为故事创意高手是徒有其名，名不副实。这一点我同意啊，我确实不是什么剧本创意高手。”
第一次录这个，又加上这是晚上刚吃完开机宴，然后尹子雄就接着纪录片导演坐在房间的沙发里录一段，趁他现在聊天的兴趣很浓，有很强的说话欲望。
或者说其实每个人的骨子里都有一种‘好为人师’的欲望？不清楚是不是这样，反正尹子雄突然想表达了。
既然想表达了，那就趁着有兴趣与精力就使劲的说呗。
“其实这个剧情漏洞没大家想象的那么可怕，凡是牵涉到三个人物关系冲突以上的剧情，很少有人能把剧情给编踏实了，没有漏洞了。当然，有些故事看起来是非常的严谨的，比如推理电影，那人家玩的就是剧情推理，所以每个环节都会反复的推敲打磨，看有没有漏洞，但事实上呢？全世界所有的推理电影也有漏洞。”
“不信的话大家可以去查一查，或者网上讨论一下。当然有人可能说他没看到漏洞，那是因为你没注意，并不等于电影本身没有。”
“就像我们生存的这个世界，看起来够严谨，够严密了吧？它一样有漏洞。我们这个世界最大的漏洞是什么？人类从哪来？进化吗？那从猿猴到人类的中间进化群体去哪了？恐龙都有化石，但猿猴进化成人类的进化体却没有化石？”
“为什么只有地球有生命？我们能控测到的，能发现的星球适合有生命的也不少，为什么只有地球有？”
“等等，有很多这种现实中的令人想不明白的漏洞。当然，我只是举个例子啊，并不是要跟大家探讨什么世界未解之迷。我的意思，这也是漏洞，没法解释或者说看起来是真实世界的漏洞。”
“像现实世界这么严密链条我们都能找出说不通的漏洞，那更何况我们只花了几个月时间编了只有两个小时左右的故事呢？在两小时的时间内讲完剧情、人物关系等，稍微有点取舍，那就是漏洞了。”
“所以，大家不要把一切纠结在这上面。”
“尹导，你的意思是剧情有漏洞是被允许的？应该被原谅的？”这时拍纪录片的小伙子忍不住问道。
尹子雄愣了下，笑道：“你看，你们就是这么掉进这个陷阱的。我没说剧情有漏洞是允许的，应该被原谅。我的意思是大家不要把局部放大，而忘了整体。观众不是不能忍受漏洞，而是不能忍受低级的漏洞，不能出现莫名其妙的剧情，出现莫名其妙的人物，甚至都没有情感铺垫女主角莫名其妙的就对男主角死心踏地了。漏洞分为情节与情感上的漏洞，只要这两方面不出现低级失误，或者大的问题，观众是能忍受这些漏洞的。”
“在情节与情感逻辑上基本畅通，没有问题之后，那就是要把主要的精力放在如何放大故事的亮点与记忆点上面，花大笔墨去刻画。就像有网友调侃我的《鲨滩》，说女主角与鲨鱼对抗了至少十几二十个小晚，她还受了伤，又加上晚上海面上很冷，那她哪里来的精力第二天如何生龙活虎的还能与鲨鱼搏斗？这是不合理的。”
“你觉得这个网雄说得对不对？”尹子雄问拍纪录片的小伙。
小伙歪头思考了一下。
“从严谨的角度看，其实也没错。”小伙如实的回答。
“但我忽略民这个漏洞后，观众有意见了吗？观众会认为这是一个不应该出现的漏洞吗？觉得这个漏洞简直是收了大家的智商税了吗？”
小伙抓了抓头皮，摇了摇头。
“观众怎么会在乎这个，他们只要看到影片很爽就行了。”
“啪”尹子雄打了个响指。
“你说的没错，观众根本不会在意的这些所谓的漏洞的。他们进电影院来看的是美女如何战胜鲨鱼的、美女美妙的身材与美丽的画面的以及美女的勇气。所以，他们去纠结女主角一夜之后有没有力气搏斗这种漏洞干嘛？”
“所以，电影是艺术，艺术是要有想象力的，也是要模糊时空以及生活中的严谨性的。”
“尹导，你说了这么多，我还是不明白什么时候什么样的漏洞我们该忽略，什么样的要严谨？”小伙被说得糊涂了。
“这个就是天赋的问题了，有些人点到这里就通了。有些人点到这里还没明白说明他还没想通那一层，不过没关系，我再举个例子相信大家就明白了。”
“比如说《侏罗纪公园》吧，我们都惊呼《侏罗纪公园》的想象力，但却忽视了它的严谨性。DNA的半衰期为521年，而经过几百万年的DNA还能重新编译与复原吗？这个不可能。但观众在乎吗？好吧，另一点，像恐龙复生这种大事情不是某一个国家能决定的吗？然后美国人复生了。就算复生了，这也是属于国家事件，为了避免逃跑与伤害到人类，肯定不是几个私人的安保能让国家放心，能让全球其它国家放心的。行，这些都不说，那恐龙跑出来伤害游人，能不能呼叫军队来解决？几颗导演就能解决的事为什么要死那么多的人？最后还有翼龙逃跑了，明知道有翼龙，为什么有没逃跑后的防患？”
“呃……”小伙被问得哑口无言。
“观众有在乎这些不合理了吗？没有。然后在编剧的一步步指引下，恐龙出逃，大战恐龙等等所有的剧情都安排得很合理，也很精彩。那你有没有发现，在恐龙出逃及与恐龙斗智斗勇的这些情节上都是非常严谨的？安排的每个角色的功能也是严谨的？而且在整个故事中，演员的情感逻辑是不是也是合理的？所以，观众看的影片就是觉得没有问题的。”
“你有没有发现，你所有发现合理的地方都是编剧与导演让你看到的最精彩的部分？而刨除这些精彩的部分后，剩下的你会发现要有多不合理就有多不合理，要有多少漏洞就有多少漏洞。”
“编剧与导演永远都是在做一个看似合理的故事，然后用精彩的情节与人物让观众忘了那些不合理的东西并且深信不疑电影中的真实，久久不能忘怀。”
“噢，明白了，原来是这样。”小伙子恍然大悟。
“所以我的《鲨滩》不合理了，但大家喜欢。《时间规划局》大家可以找出一大堆的漏洞，但一样觉得这个概念非常的厉害，甚至别的电影也是这样。这就是一个编剧一个导演应该要学会抓到的东西，而不是掉进一些陷阱里去出不来。”
“我不久前在网上刷到一个作者在苦恼，他有一个很好的科幻故事想法，但是他不懂天文知道，也不了解物理理论，更不会勾画人类几百年后的生活场景，构架不出凭空想象的世界背景，这就导致了他无法把他的科幻故事写出来。”
“从这个作者的苦恼中你发现了什么？”尹子雄问道。
“他就是陷入了剧情漏洞，不，合理性的陷阱，他非得追求所有的合理，最后发现根本合理不了，然后写不动了。这，这就是很多编剧说的剧情漏洞，不合理什么的嘛。”小伙子兴奋的说道。
“没错，就是这个原理。其实编剧也好，导演也好，作家也好，你只把你精彩的部分比如情节与情感，以及科幻中吸引人的点写得合理，有逻辑性，那它就能成为好作品，不要去纠结那些旁枝末节。现在你还觉得我是提倡‘剧情有漏洞是被允许的？应该被原谅的’吗？”
嚯，这尹子雄，合着耐着性子解释这么半天就是为了反驳人家说他带有这种观点。