其实奥古斯都本身还是非常想探出头去参观一下佛罗伦萨的，但很显然现在不是时候。
作为文艺复兴的起源地，佛罗伦萨素有文艺之都的美誉。在那个最为辉煌的时期，积聚在佛罗伦萨的名人比比皆是：莱昂纳多·达·芬奇、但丁、伽利略、拉斐尔、米开朗基罗、多纳泰罗、乔托、莫迪利阿尼、提香、薄伽丘、彼特拉克、瓦萨里、马基亚维利。
在奥古斯都的印象里，佛罗伦萨全市共有40所博物馆和美术馆，60多所宫殿及许许多多的大小教堂。现在应该还没有后世那么多，但也绝对不少了。
百花圣母大教堂：外观以粉红色、绿色和奶油白三色的大理石砌成，展现着女性优雅高贵的气质，故称为“花的圣母寺”。与罗马帝国的万神殿、文艺复兴盛期的圣彼得大教堂，并称古代欧洲的三大穹顶。百花圣母大教堂穹顶上的巨型壁画《最后的审判》是16世纪艺术巨匠瓦萨利的心血之作。从佛罗伦萨百花圣母大教堂开始，欧洲建筑正式从“哥特时代”进入“文艺复兴时代”。
乔托钟楼：百花大教堂旁边的82公尺高塔，由建筑家乔托于1334年开始建造，外观是一个四角形的柱状塔楼，把粉红、浓绿和奶油三种颜色，以几何学的配色方式调合，和旁边的百花教堂十分和谐，底部还有精致的浮雕，内部有楼梯可达顶部，共有290阶。
圣乔凡尼礼拜堂：面对百花大教堂的八角形教堂，建于5世纪～8世纪间，是托斯坎尼地区罗马式建筑的代表。
礼拜堂最具观光价值的就是三面青铜门浮雕：入口处南侧的青铜门是由安德烈·比萨诺于1330年制作的，28张图样是关于约翰传教的故事；东侧礼拜门是由吉尔伯提自1425年起花27年时间所制作，十张图样描述亚当和夏娃及旧约圣经的题材，被米开朗基罗誉为“通往天堂之门”；北侧青铜门也是吉尔伯提的作品，由28张图样组成，主题是表现基督的生涯及其12门徒的事迹。
维琪奥王宫：又称旧宫，这座防御完整的宫殿内部曾是美第奇家族的住所，二楼大厅堂是共和国政府的大会议场，两侧的壁上有米开朗基罗的名作“胜利”。王宫前是佛罗伦斯最热闹的西纽利亚广场，“祖国之父”柯西莫的骑马雕像睥睨全场。邻近王宫的集会所有许多古代及文艺复兴式样的大理石人物雕像。
皮蒂宫：佛罗伦萨最宏伟的建筑之一，为美第奇家族的住家。建于1487年，可能是布鲁奈莱斯基设计的。16世纪由阿马纳蒂扩建。正面长205米，高36米，砌以巨大的粗制石块。唯一的装饰是底层窗户支架之间的狮头雕像。
……
这样一座历史文化名城，即便和罗马比起来，也是不遑多让的。
想着想着，奥古斯都仿佛又回到了曾经那段爬上爬下、在房顶上跑、还有信仰之跃的日子了。
但现在明显不是那么回事了，一切都是那么的真实，没有一点虚幻，曾经遥不可及的东西现在触手可及。但与此同时曾经不可能经历的危险也随时可能发生在自己身上。
让奥古斯都很郁闷的是，按照自己的身份和经历，理应对这里非常熟悉，因为自己不仅不是来旅游的，还是回家。可是自己对这里的认知，完全停留在以前看过的书籍和卫星图上。
熟悉？怎么可能啊，到时候露出破绽怎么办，是说小时候不记事还是说自己失忆了。
回家？离家多年，回到家乡该是怎么样的情感呢？奥古斯都酝酿了半天，没憋出来。本来就没有离家多年的经历，还要让自己对着一个近乎陌生的城市找到回家的感觉，这未免也太难了些！