最后，陈祎采取了一个折衷的策略：在背后出谋划策可以，真刀实枪地在商海里肉搏，不行
跟便宜老爹老哥纠缠了一阵子之后，陈祎又回到了城外的钱家别院：为了勾引陈祎下海经商，这座大院子已经被划到陈祎名下了。
老钱和大宝真是偷鸡不成蚀把米呀
陈祎笑得很得意。
闲暇之余，陈祎开始研究石涛的画作。
虽说石涛是高翔的师父，可师徒二人的绘画风格并不一致。
高翔的画作大都以梅来竹菊为主，充满了田园气息；而石涛的作品，大都是风景，画风灵活风生动，用后世的一个词来形容就是小清新。
不过，同样是风景，石涛的画作比眼下主流的娄东画派的王时敏等人，多了一丝真实。
至于真实的来源，陈祎猜测可能跟石涛的经历有关：漂泊半生，却流连于路上的景色，一路写生，一句作画。
落魄，但却并不落寞，身孤，但却并不寂寞，恐怕就是对石涛最真实的写照了。
而且，石涛的画中还有一点，让陈祎有点意外：石涛的山水画比较偏向于西方的写实风格。
尽管陈祎接触过的国画山水并不算多，可也知道主流的国画有一个特点：移山换景，曲水造峰。
很多时候，国画的画家为了追求意境和效果，往往会采取叠景的手法，把多个地方并不相连风景捏合到一起，形成连贯的风景，以追求峰奇、路险、水绕的效果。
成也萧何败也萧何。
国画的移山换景，到了近代，也成为了某些人攻讦国画地方：没有西方的油画写实。
对此，陈祎也只能说：胸中有丘壑，笔下有山水；会看门道的看门道，能看热闹的就只能看热闹了。
高翔留下来的石涛的画作并不是很多，而且很多都是只有一两平尺小品，可就算如此，陈祎在有太祖神技配合的情况下，还是消化了很久。
乾隆十四年，也就是1779年，爱新觉罗瞎折腾皇帝涂鸦圣手弘历终于还是发出了我要四处流窜作案信号，为此还不要脸地连下了两道不要碧莲的诏书：江浙一代的老百姓都十分想念俺，俺要去康康
信号一出，江浙一代从高官到平民百姓，脑袋全都大了：你爷爷南巡的时候，已经刮过江南一层地皮了，你这孙子还想再刮一遍
虽然大家都很头疼，可在封建时代，面对皇帝还是弱势的一方，而乾隆时，皇权的权威更是已经攀升到了历史的巅峰
乾隆下诏书说江浙人民想念自己的目的很简单，提醒江浙一代的大小官员，都给我把吃喝玩乐一条龙准备好了
白拿了家里一套宅子的陈祎，很快就被拉了壮丁：作为扬州一带的首府，钱家需要面对的苛捐杂税可比普通富商要多很多。
纵然钱家的宗亲遍及江浙，可面对乾隆这样明目张胆的勒索，也只能认了。
愁眉苦面的钱富上门求助，作为便宜儿子，陈祎也只能认了，研究了一阵子，拿出了上个任务世界获得的妆花纺织工艺。
见到陈祎嘴里的妆花机的图纸，钱富直接乐得合不拢嘴了：这可是皇家的织造工艺
至于吗
陈祎白了一眼：江宁织造曹家真是因为亏空被抄家的吗
经陈祎这么一提醒，钱富的心直接凉了半截：作为曾经曹家的供应商，自己自然清楚曹家亏空的原因，替皇家背锅。
当钱富将目光再次投向图纸时，眼中只剩下了麻烦二字