店主望着女孩，脸上不由笑意更是浓了几分，透出欣赏的神色。
“现在的社会，能有您这么年轻，且有如此才华的人，不多了。”说着从身上摸出一张金黄色，印着店徽的卡片，递到了女孩的身前。
“这是我们店的VIP客户专属卡片，您如果在本店购买乐器，一律八折，请收下。”
女孩看了看同伴，同伴对她点了点头，女孩这才接过卡片。感谢道，“谢谢店长您了。”
女孩说完，对着杨乐骄傲的扬了扬手中的卡片，伸手向钢琴方向虚引示意。
杨乐的脸上僵了一下，想不到，女孩还是没有忘记比试。
杨乐当仁不让的走到钢琴前，坐了下来。
既然你找谑，我满足你。
看了看周围的人，其中有着三个小女孩，被旁边的家长牵着，正好奇的看着杨乐几人。
心一动，一首音乐出现在了杨乐的脑海。
这首曲子，也是一首名曲，永流传的经典，名字叫做《致爱丽丝》。
《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》，是德国作曲家贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品，是贝多芬献给“爱丽丝“作为纪念的作品。该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。
该作品采用回旋曲式写成，结构是ABACA。其中A部为回旋曲的主部(叠部)，共出现了3次;B部和C部为与A部起强烈对比的两个插部。
在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂(Therese Marfati)(有的翻译为特蕾莎·玛尔法蒂)的女学生，并对她产生了好感，有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念“的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特蕾莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
从此，该钢琴作品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
这首曲子也是地球时，杨乐最喜欢的曲子。那时的杨乐对于钢琴并不熟悉，他熟悉的是吉他版，经常弹奏，很是熟练。
钢琴版与吉他版有着些许差异，但钢琴版，因为喜欢的关系，杨乐也找来听过。
承接了这一世记忆的杨乐，也继承了原主杨乐的钢琴天赋，掌握了一种新的乐器。
杨乐悬停在琴键上，闭上眼睛回忆了下曾经听过的那份旋律，确认无误后，又试了试音色，这才睁开了眼睛。
手轻击在琴键上，一阵悦耳且新的乐曲，在这一所并不大的琴行里诞生。
此曲采用回旋曲式写成，结构是ABACA的形式。
A为整首小品的叠部，B、C两部分则为两个插部。
A部分有三小乐句，共22小节(不计原样再现的两次)，B部分分为两个小乐句，共15小节，而C也可分为两个小乐句，共22小节。全曲不计反复部分共103小节。